V roku 2020 sme mohli vidieť výborný dokumentárny film Králi videa režiséra Lukáša Bulavu. Film bol nostalgickým ohliadnutím za fenoménom rychlodabingu v ikonických žánrových filmoch, ktoré sa v 80. a 90. rokoch nelegálne dostávali na územie Československa. Tento mimoriadne zábavný, dokumentárny film by nefungoval tak dobre, nebyť vynikajúceho strihu, o ktorý sa postaral skúsený strihač a filmový znalec - Peter Pavlík. Po práci na tomto projekte a jeho značnom úspechu, začal Peter Pavlík pracovať na svojom vlastnom, celovečernom debute. Tým bol dokumentárny film 7829 km od Wu-chanu (2021), ktorý zachytával prvých 365 dní pandémie koronavírusu v meste Rimavská Sobota. Pavlíkovo remeselne kvalitné a detailné zobrazenie života počas pandémie bez príkras, by mohlo bez problémov slúžiť, ako edukatívny materiál pre budúce generácie, ktoré pandémiu nezažili a dúfajme, že ani nezažijú.

Štyridsaťštyri - ročný rodák z Massachusetts Mike Flanagan patrí medzi najrenomovanejších hororových tvorcov súčasnosti. A to ako na pôde celovečerného filmu, tak aj v rozsiahlom svete seriálov. Svet straší od roku 2011, keď nakrútil dielo Neprítomnosť. Celosvetovo sa ale začal presadzovať až od hororu Oculus nakrúteného o dva roky neskôr. Príjemne prekvapil sequelom Ouija: Zrodenie zla (2016), či snímkou s relatívne úspešnou snahou o šokujúce rozuzlenie Zlo nikdy nespí z toho istého roku. Že dokáže budovať napätie s minimom hercov a v jednom uzavretom priestore dokázal v kingovskej adaptácii Geraldova hra (2017). Prvým skutočne veľkým filmom v jeho kariére je kvalitne nakrútené pokračovanie legendárneho Osvietenia Stanleyho Kubricka na motívy knihy Stephena Kinga s názvom Doktor spánok od Stephena Kinga z roku 2019. Flanagan je ale workoholik a pre Netlfix produkoval a podieľal sa na scenári a réžii seriálu The Haunting čítajúcej dve série, taktiež nakrútených na základe knižných predlôh.

Postapokalyptických filmov a seriálov sa urodilo nielen v poslednej dobe obrovské množstvo a tak nie je vôbec jednoduché už nasýteného diváka niečím ohromiť. Navyše aj posledné dve série populárneho a vysokorozpočtového seriálu Westworld sa odohrávajú vo svete neďalekej budúcnosti ovládaného umelou inteligenciou, takže konkurencia je skutočne obrovská a zdanlivo niet čím prekvapiť. Tvorcovia desaťdielnej, dosiaľ uzavretej, série s názvom Stanica11 išli však na vec diametrálne odlišne ako konkurencia. Tá ťaží rada ako zo spomínanej umelej inteligencie, tak z príbehov odvážnych tínedžerov ako subžáner nazývaný young adult.

Svojou troškou do seriálového krimi mlyna prispievajú pravidelne aj francúzski tvorcovia. Kráľmi temných detektívok sú stále Škandinávci, Španieli a Američania, ale ani stará dobrá francúzska škola sa nemá za čo hanbiť. Kriminálna miniséria Hvozd však viac nadväzuje na temné nordic noir prípady, než na klasickú francúzsku vlnu zo sedemdesiatych rokov, či postaršie seriály typu Komisár Moulin a Komisár Maigret. Doba je už skrátka inde a populárne je niečo odlišné než v minulosti. To neznamená, že seriál Hvozd je primárne zameraný na konzumentov Netflixu, ide o inteligentnú detektívku s porciou ľudskej drámy, niekoľkými inovatívnymi prvkami a solídnou atmosférou.

Ako filmoví tvorcovia, producenti a ďalší odborníci profesionálne pôsobiaci v oblasti audiovízie sme s hlbokým znepokojením prijali správu o požiari, ku ktorému nedávno došlo v digitalizačnom pracovisku Slovenského filmového ústavu (SFÚ). Obhliadka požiarom zasiahnutých priestorov v suteréne Kina Lumiére či ich podrobná obrazová dokumentácia nás, žiaľ, presviedčajú, že ide o udalosť, aká sa v moderných dejinách slovenskej kinematografie ešte nestala. Vďaka zodpovednému prístupu zamestnancov SFÚ a operatívnemu zásahu príslušníkov Hasičského a záchranného zboru aj ďalších bezpečnostných zložiek nedošlo k bezprostrednému ohrozeniu ľudského zdravia ani životov. No škody na majetku a najmä na audiovizuálnom dedičstve sú nielen rozsiahle, ale v niektorých aspektoch pravdepodobne zostanú nevyčísliteľné.