Odporúčaný obsah

Po Guadagninovej tvorbe dokumentárnych filmov a autorských, romantických drám, bol jeho ďalší projekt veľmi prekvapujúci. Guadagnino sa totižto nečakane vydal na cestu hororu a jeho vstupnými dverami bol mimoriadne ambiciózny, rovnomenný remake talianskej hororovej klasiky z roku 1977 režiséra Daria Argenta - Suspiria. Na rozdiel od Daj mi tvoje meno, bola Suspiria, aj napriek hviezdnemu obsadeniu, omnoho menej diváckym filmom. Išlo o vynikajúci artový horor pre náročnejšieho diváka, ktorý sa má potenciál stať delikátnou, kultovou záležitosťou skôr, ako celosvetovo uznávaným filmom. Guadagninovým najnovším projektom je opäť niečo, čo môžeme označiť ako horor. Filmy tohto talianskeho tvorcu sa ťažko žánrovo zaraďujú. Bones and All je inšpirovaný rovnomennou knihou z roku 2015. Scenár napísal David Kajganich, ktorý pracoval aj na Guadagninovej Suspirii. V hlavných rolách sa predstavili Taylor Russell, Timothée Chalamet a Mark Rylance.

Príbeh sa odohráva v Ríme, kde je miestna prostitútka Diana (Ilenia Pastorelli) prenasledovaná záhadným, sériovým vrahom. Jednej noci, pri snahe mu uniknúť, sa Diana stane obeťou tragickej autohavárie, pri ktorej príde o zrak. Po niekoľkých dňoch učenia sa žiť v tme, s čím jej pomáha sociálna pracovníčka Rita (Asia Argento), sa jej skríži cesta s chlapcom Chinom (Andrea Zhang). Chin prišiel následkom Dianinej nešťastnej autohavárie o svojich rodičov. Diana sa chlapca z výčitiek svedomia nelegálne ujme, aby mu pomohla vyhnúť sa detskému domovu. Avšak záhadný vrah a strojca tejto tragédie, je stále na slobode. A jeho nutkanie dokončiť, čo začal, ukojí až Dianin posledný výdych do tmy.

To, že nejde o žiadanu prvoplánovú drámu je tiež hneď jasné, aj keď špekulatnov a defraudantov je tu dosť. Dvaja dokonca pricestujú z Čiech, akoby založiť pobočku fiktívnej banky. Potrebujú nejakého bieleho koňa, aby im podpísal pôžičky, či presuny objemných súm peňazí. Ten sa, samozrejme, nájde. Volá sa Zsolti Bofanti (Tomáš Mischura) a keď zistí, čoho sa Silvester Sonntag (Tomáš Jeřábek) a Vincenc Draxl (Petr Vaněk) na ňom dopustili, len tak sa nedá. Ústrednou dvojicou sú Bandy Koháry (Milan Ondrík) a Ármin Lučáno Wámbery (Attila Mokos), najväčší frajer od Poltára až po Veľký Krtíš, inak miestny úžerník z Rimavskej Soboty. Bandy, jeho pomocník, sa zamiluje do Csilly (Rebeka Poláková), krásnej kurvičky. Tá však patrí ešte väčšiemu miestnemu bossovi Šani Patakimu (Zoltán Mucsi) z Lučenca a tak sa Bandy musí snažiť. Rajóny sú rozdelené a jeho milostné záujmy prekračujú sféru vplyvu.

Do filmu chcel Spielberg obsadiť anonymné tváre, aby divák mohol uveriť, že sa to deje obyčajným ľudom. „Hviezdy so sebou niesli množstvo spomienok a môžu niekedy, minimálne v prvých desiatich minútach filmu, zničiť príbeh. Rovnako ako Coppola aj Spielberg obsadil toľko amatérskych hercov, koľko mohol, ľudí, ktorí možno mali problém hovoriť svoje repliky, ale typovo sedeli.“ Netrvalo dlho a Čeľuste si získali kultové postavenie. Všeobecné povedomie o tomto filme znamená, že rozpisovať sa príliš o jeho deji by bolo zbytočné. Nebezpečný vražedný žralok rozpúta chaos a peklo v pokojnej plážovej komunite Cape Cod. Postaviť sa tejto hrozbe rozhodnú miestny policajt, biológ a starý námorník – spoločne sa vydávajú uloviť smrteľného predátora,

Už na nástupišti doňho niekto neúmyselne vrazí, kvôli čomu stratí kľúčik od skrinky na batožinu, kde ho, samozrejme, mala čakať potrebná výbava na misiu. Nie žeby si s tým nedokázal vďaka dlhoročným skúsenostiam hravo poradiť, no odjazd vlaku zo stanice následne stíha len tak tak. Tým, kto na nástupišti do Lienky vrazil, bol Kimura (Andrew Koji) – otec malého chlapca, ktorého pred pár hodinami niekto zhodil zo strechy akejsi budovy a teraz bojuje v nemocnici o život. Prísny starý otec divákovi titulkom predstavený ako Starejší (Hiroyuki Sanada) Kimurovi vyčíta, že sa nestará o svoju rodinu dostatočne zodpovedne. A tak Kimura začne svoju zodpovednosť prejavovať v konkrétnom vagóne a trochu ho zmätie, keď podľa typu, ktorý dostal v sms, nenájde na konkrétnom odporúčanom sedadle muža s prezývkou Princ, ale mladé, nevinne vyzerajúce dievča (Joey King). A potom zrazu vyjdú najavo jej vlastné problémy s otcom... Niečo na spôsob, že vždy chcel mať syna, celý život si ju nevšíma a ona by teraz rada na seba trochu upozornila.

Fanúšikovské úvahy o tom, či sa séria Toy Story odohráva v akomsi alternatívnom vesmíre, v ktorom tento hrdinský „rakeťák“ brázdi vesmírnym priestorom, sa rozplývajú hneď v úvode, keď tvorcovia vysvetľujú celú situáciu. Film, na ktorý sa budeme dívať, je ten, vďaka ktorému si Andy (chlapec, vlastniaci hračku Buzza Lightyeara v pôvodnej tetralógii) kúpil svojho zvečneného hrdinu v hračkárstve. O existencii tohto filmu sme ako diváci doposiaľ nevedeli, i keď bolo zrejmé, že je Buzz objektom chlapčenskej fantázie a zhmotnením neohrozeného bojovníka z vedecko-fantastických príbehov. Ako však tvorcovia uvádzajú pred úvodnými titulkami, teraz sa pred nami vyjaví Buzzov pôvodný príbeh. Film Lightyear teda možno považovať za prequel, keďže predchádza udalostiam príbehov Toy Story.

Postavy troch Svěrákových poviedok, Ruslan a Ludmila, Fotograf a Betlehémske svetlo, vychádzajú z reálnych impulzov spisovateľovej každodennosti. Rozhovor otca (Vladimír Javorský) so synom, stojacich na zastávke električky, si vypočuje z auta, keď čaká na zelenú. V lekárni obdivuje štíhle nohy lekárničky Vendulky (Tereza Ramba) a všimne si nesmelého mladíka. Toho rovnako zaujali rázne „sebaofuky“ chladnej krásky. Všetky postavy voľne pokračujú vo svojej literárnej existencii na stránkach jeho poviedok. Do tretice sa inšpiruje automechanikom (Ondřej Vetchý). Do jeho dielne prichádza s pokazeným autom a zaujme ho mužova dilema medzi dvoma zamestnaniami. Je i ambicióznym liečiteľom. Verí, že svoju pacientku zbaví choroby cibuľou a cesnakom. Nápaditou fabuláciou sa skromný mladý muž mení na démonického fotografa menom Mário (Vojtěch Kotek) a submisívne prosby o rande, odmietané v akejkoľvek forme, zmení odkazom na recepte. Čaká ju v bistre oproti lekárni. Trvá to dlho, ale rozčúlená Vendulka nakoniec príde. Všetko nasleduje podľa plánu a končí turbulentou scénou v posteľných kulisách. Nahé slečny na jeho fotografiách vystrieda jedna. Pózuje na nej nahá diva, zahalená len žehličkou, s káblom okolo krku. Je náročná a dominantná. Vyľakaný Rómeo s výhľadom na hrozivo monogamný vzťah jej píše list na rozlúčku a vzápätí ho dramaticky loví zo schránky. O svoj šťastnejší život sa v literárnom priestore spisovateľovej imaginácie uchádzajú i rodičia chlapca s downovým syndrómom. V roli matky asistuje otcovi Vladimírovi Javorskému matka Jitka Čvančarová. Od automechanikovho média žiadajú zdravého syna. Zázrak má však jednu podmienku. Dôjde k jeho nahradeniu iným chlapcom. To však matka nekompromisne odmietne.

Prvá časť má názov Projekt 566 sedadiel a podľa popisky sa má zaoberať príčinami zániku kina a odpoveďou na otázku, ako sa zmenili priority divákov, ktorí prestali do kina chodiť. To, čoho sme svedkami, sú spomienky premietačov na staré dobré komunistické časy, strihový zmätok archívnych záberov, kam sa vošlo hocičo, medzi iným aj nejaké výjavy z filmu Terminátor. Dozvieme sa, že premietači sa posilňovali pri premietaní slaninkou a občas sa napriek zákazu dostala do kabíny i slečna, ktorá nedostala lístok na Angeliku. Nechýba ani scéna na jazere, kde sa za sprievodu hudby cieli starý vyslúžilec premietač za sprievodu hudby, asi Čeľustí, na nafukovacieho žraloka. Dôležitou rekvizitou bol i žltý slnečník, ktorý sa, ako symbolický leitmotív sťahuje do jednotlivých záberov, hojne sa pod ním spomína a kráča pod ním aj ďalší protagonista, ktorý v nejakom lome zbiera skalničky, či čím to vlastne sprevádza svoje hlboké premietanie o význame kultúry. Vynachádzavosti a originalite sa v tomto kuse medze nekladú. Ale nádej, že ďalšie časti prinesú čosi konkrétnejšie a zmysluplnejšie je márna.

Čierno-biela dráma hovorí o každodenných potešeniach i výzvach pri nadviazaní a prehlbovaní vzťahu osamelého rádio žurnalistu Johnnyho (Joaquin Phoenix) a jeho energicko-poetického synovca Jesseho (Woody Norman). Viv (Gaby Hoffmann) poprosí svojho brata Johnnyho, aby na krátky čas postrážil Jesseho, kým sa zase ona postará o Jeseeho otca Paula (Scoot McNairy). Johnny berie Jessyho na výlet do východoamerického New Yorku, aby mu ukázal svet mimo západoamerického Los Angeles. C’mon C’mon je intímnym a trpezlivým príbehom o smútku, priateľstve, emóciách, aj o reflexii súčasného sveta.